舞臺(tái)幕布生產(chǎn)廠家介紹話劇是布景里出表演，京劇是表演里出布景。講的就是京劇在舞臺(tái)幕布設(shè)置中的基本原則：表演帶動(dòng)場(chǎng)景，而非場(chǎng)景帶動(dòng)表演。這也是京劇美學(xué)的主要特征之一。近年來(lái)，部分京劇作品過(guò)多使用舞臺(tái)幕布、錯(cuò)誤使用舞臺(tái)幕布的情況屢屢發(fā)生，值得業(yè)界深思。

舞臺(tái)幕布的使用要符合時(shí)空變化。很多京劇作品在布置幕布時(shí)忽略了場(chǎng)景的時(shí)空變化，導(dǎo)致淪為笑談。在電視上看了出《白蛇傳》中的《游湖借傘》，舞臺(tái)的大幕上畫(huà)的是湖，下邊砌著墻圍子（說(shuō)明舞臺(tái)是陸地），白娘子、小青、許仙表現(xiàn)為坐船狀，有船夫在劃槳。又看到一出復(fù)排的《西施》，范蠡與西施二人坐船閑游，大幕上畫(huà)的是一個(gè)有邊界的湖。這兩個(gè)幕布給觀眾的印象都是舞臺(tái)是陸地，但表演中舞臺(tái)是湖面，這就錯(cuò)亂了空間位置。

舞臺(tái)幕布的使用要注意與場(chǎng)景貼合。曾看過(guò)一次匯報(bào)演出《野豬林》，高衙內(nèi)等人說(shuō)去東岳廟，眾人在舞臺(tái)上走了一個(gè)圓場(chǎng)，觀眾明白這是走了一段路程。令人詫異的是，大幕上的景觀全然未變，怎么就到東岳廟了呢？傳統(tǒng)京劇中強(qiáng)調(diào)的是動(dòng)作和唱詞，卻不會(huì)有人質(zhì)疑時(shí)空變化。這種對(duì)比不僅是藝術(shù)形式上的不同，更是導(dǎo)演、舞美等主創(chuàng)人員對(duì)場(chǎng)景變化的熟悉程度不同。

舞臺(tái)幕布的使用不能喧賓奪主。近年來(lái)，一些新排、復(fù)排的作品幾乎都在大幕上畫(huà)有宮殿、村落、屋宇等，但很多時(shí)候這些幕布內(nèi)容往往是為了裝飾而裝飾，與演出內(nèi)容不相干，甚至容易讓觀眾的注意力發(fā)生轉(zhuǎn)移。就像一些演唱會(huì)，舞美設(shè)計(jì)者往往在大幕上增添一些光怪陸離的動(dòng)態(tài)畫(huà)面，使人眼花繚亂，只顧得上適應(yīng)光線變化而非欣賞藝術(shù)了。

舞臺(tái)幕布的濫用還容易引起年輕京劇演員表演水平的下降。京劇傳統(tǒng)表演中，用動(dòng)作和唱詞即可很好地表達(dá)出場(chǎng)景變化，這也是京劇的魅力之一。京劇遵循的是寫(xiě)意的戲劇觀和虛擬的表演藝術(shù)，在有限的舞臺(tái)時(shí)空表現(xiàn)無(wú)限的生活時(shí)空，擁有廣闊的心理和想象空間，也被譽(yù)為富于藝術(shù)性的表演手法。